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两大好莱坞巨头共捧“丁丁”

2011-11-08

下一部《丁丁历险记》将改由彼特·杰克逊执导、斯皮尔伯担纲制片。
  

史蒂文·斯皮尔伯格+彼特·杰克逊

文/Stephen Galloway
译/晓 毅

    巴黎,《好莱坞报道》独家访问了《丁丁历险记:独角兽号的秘密》导演史蒂文·斯皮尔伯格及制作人彼得·杰克逊。且不论这部改编自著名漫画的电影耗资达1.4亿美元之巨,光 是漫画本身享有的广泛关注度以及斯皮尔伯格和杰克逊两位巨头的强强联手,都足以让全球范围的影迷屏息以待。

    这部由派拉蒙和索尼公司共同投资的影片于1 0月2 2日在法国率先上映,席卷欧洲各国、包括丁丁的故乡比利时后,将于1 2月2 1日驾临北美,而中国内地观众也会在早于北美一 个月的1 1 月1 5 日先睹为快。引用一句《好莱坞报道》资深影评人乔丹·明茨的观点:“老少咸宜的悬念,混搭最先进的3 D和逼真有趣的真人动作捕捉技术,这样一个环游地球 的寻宝故事,谁会不爱?”

    3 0年前,斯皮尔伯格第一次听到“丁丁”这个名字——当时一位法国影评人将他执导的电影《夺宝奇兵:失落的约柜》同比利时漫画家埃尔热的作品《丁丁历险记》相比较,斯皮 尔伯格才知道了这套以一位年轻记者为主角的系列冒险漫画。“我不懂法语,但那篇影评里通篇都是‘丁丁’这个词,我就问助理是否替我翻译一下这篇文章到底在说什么?”斯 皮尔伯格回忆。过后,他马上找来这部诞生于1 9 2 9年、发行量已达3.5亿册、被翻译成80种语言、影响力甚至让《哈利· 波特》系列都望尘莫及(也许美国本土除外)的漫画原 著来看,几乎立刻地,斯皮尔伯格就被这些故事迷住了。他马上联系埃尔热的代理人取得了电影版权,1 9 8 3年,斯皮尔伯格协同《外星人E . T.》的编剧梅丽莎·马修森着手撰 写剧本。

    可惜事情进行得并不顺利,斯皮尔伯格有一点无奈:“尽管我个人很喜欢梅丽莎的剧本,但不能确定它也能让全世界狂热的‘丁丁’粉丝满意,当时手头正好有其他几部电影在忙 ,所以决定暂时搁置这个项目。”

    转眼多年过去,斯皮尔伯格认为是时候重拾这个酝酿已久的改编计划了。此时,集知名制片人及导演身份于一体的彼得·杰克逊的威塔数码工作室已成立,其最新技术在《魔戒》 电影三部曲中展现出惊人的视觉效果。于是2004年,斯皮尔伯格邀请杰克逊制作《丁丁历险记》中家喻户晓的小狗“白雪”,正式拉开了两位好莱坞电影巨擘首次合作的序幕。

    和斯皮尔伯格不同,彼得·杰克逊对《丁丁历险记》非常熟悉,出生在新西兰的杰克逊少年时就在朋友家里看过这部漫画的其中一集,爱不释手的他马上跑去当地图书馆寻找其余 部分,虽然图书馆里只有法文版,但小杰克逊还是生生把整套漫画看完了,可见其入迷程度。“我当时恨不得钻进漫画书,没日没夜地埋头在那些冒险故事里。”杰克逊说:“当 时我根本没想到,有一天自己会把它拍成电影。”几年后,杰克逊已经是一位年轻导演:“我很早就听说斯皮尔伯格想把《丁丁历险记》拍成电影的消息,兴奋得不行,等啊等, 等到花都谢了也没等到电影上映,却意外地等到了斯皮尔伯格的电话,邀请我参与这部电影的制作。”

    就这样,《丁丁历险记:独角兽号的秘密》终于在两代导演的通力协作下走上银幕,开篇故事是杰米·贝尔饰演的年轻记者丁丁无意中发现了一艘模型船中隐藏的秘密,这个秘密 将他和好友阿道克船长引上了一条充满冒险的寻求真相之路。

    在《丁丁历险记:独角兽号的秘密》中64岁的斯皮尔伯格担任导演,49岁的彼得·杰克逊挂名制片。有趣的是,在已确定拍摄的《丁丁历险记》续集中,俩人将互换位置,由斯皮 尔伯格担任制片一职,杰克逊接手导筒。两位电影巨头合作有什么特别感受?让我们一起听听他们各自的体验吧。

记者:史蒂文,你第一次联系彼得合作拍摄《丁丁历险记》的时候,互相认识吗?

斯皮尔伯格:我当年可是在好几亿观众面前为他颁发过奥斯卡最佳导演奖杯啊,《魔戒:王者归来》,记得吗?这样算认识了吧?那天在后台我们俩也聊了一会儿。

记者:彼得,他给你打电话的时候你紧张了吗?

杰克逊:当然有点紧张,但更多的是兴奋,你想啊,跟史蒂文·斯皮尔伯格合作和拍摄《丁丁历险记》,这两者任何一个都足以让我心动过速了,何况同时到来,简直太酷了。一 开始,他只是邀请我制作“白雪”的电脑动画视效。

斯皮尔伯格:过后的某一天,他们在电话里告诉我要展示一下数码制作的“白雪”可以同真人角色互动的技术。我来到现场,大胡子的阿道克船长突然出来,然后我发现那居然是 彼得扮的,他演得特别好,拿着一瓶子酒,醉醺醺的,简直跟漫画里一样。

杰克逊:我第二天看到别人拍的录像,觉得自己胖乎乎的,真难为情啊。

记者:当初缘何想到了威塔工作室?

斯皮尔伯格:我看完《魔戒》就爱上了里面的视觉特效,一直想知道这是哪个公司的作品。这些年来我一直都和工业光魔(乔治·卢卡斯创立的电影特效公司)合作,忠诚度很高 ,但我被《魔戒》里的面部表情捕捉技术迷得神魂颠倒,然后想到“如果他们能做这个,也许也可以做出白雪”。

记者:你告诉乔治·卢卡斯这次你们不会和工业光魔合作了吗?

斯皮尔伯格:他从来也没问。

记者:彼得,你后来除了技术元素,也很大程度上参与了影片的整体制作,为什么?

杰克逊:自然而然就发生了,史蒂文和我聊起来,说想找到长得跟埃尔热漫画原型一样的演员是不可能的,但我们可以用CGI电脑动画生成,如果可以做出“白雪”,就可以做出接 近真人的电脑形象,就这样聊了几次,史蒂文问我,想不想参与整部电影的拍摄?我考虑了两秒钟吧,就说当然。

记者:你和埃尔热本人碰过面吗?

斯皮尔伯格:早在1983年谈电影版权的时候,我跟他本人通过电话,当时我正在英国拍摄《夺宝奇兵2:魔域奇兵》,他邀请我和影片制作人凯西·肯尼迪稍后前往比利时面谈,但 我们还没启程他就过世了,非常遗憾。

记者:为什么选择糅合《独角兽号的秘密》《红色拉克姆的宝藏》和《金螃蟹贩毒集团》这三集的故事改编成电影?

杰克逊:我们看中《独角兽号的秘密》是因为这个故事实在太棒了,它包涵了众多冒险元素,一个很棒的悬念和寻宝的背景主线。《红色克拉姆的宝藏》中的人物线索又跟《独角 兽号的秘密》一脉相承,当然也不能放弃。最后我们都认为,丁丁和阿道克船长的初次相识也非常值得纪念,所以我们又采用了《金螃蟹贩毒集团》这一集的情节。

记者: 你拥有对所有2 4 集漫画的电影改编权?

斯皮尔伯格:是的,全部。

记者:能说说你是如何让埃尔热的代理人把版权交到你手上的?

斯皮尔伯格:当然要建立良好的沟通,之前开过无数次会议,我们把剧本和角色草图给他们看,如果他们觉得不满意或不够接近原著,可以随时回绝我们。代理人们非常尽职,对 所有角色,尤其是几个主角要求很高,后来他们也是剧本的顾问,给了我不少很好的建议。

记者:当你们二位开始一起工作时,对方有什么让你感到惊奇的事情?

杰克逊:史蒂文对于电影的热情让我惊讶不已,当时他还在跟进另外一部电影,我以为他只会隔三差五出现掌控一下大方向,但事实上他天天都泡在片场,好像这是他第一次拍电 影一样,全情投入。我可以从他身上看到某种巨大的驱动力,因为我自己也有同样的感受——拍电影是因为我想做这个。导演这个工作很艰苦,支持我的动力是知道有一天我能坐 在电影院里欣赏自己花费了心血的最终成品。我为自己做电影,从前是,现在也是。尽管越来越多的人喜欢我的电影,但它对我而言仍然是件很单纯的关乎个人兴趣的事。

记者:史蒂文,你也有这样的感受吗?

斯皮尔伯格:当然,事实上,年龄越大,这感觉越强烈。

记者:因为年龄越大越会觉得时光飞逝?

斯皮尔伯格:不,是因为我对电影的尊敬和热爱越来越强烈。看到更多更好的电影,我就会被激发出更强烈的灵感,自然就会更投入其中。

记者:有没有想过尝试电影之外的领域?

斯皮尔伯格:如果有机会我想尝试戏剧导演。我和优秀演员们合作的渴望呈几何倍数增长,也许有那么一天,这种渴望会把我拉到戏剧界。

杰克逊:我可相反,我的大脑跟戏剧绝缘。作为家里惟一的孩子,我童年最喜欢的消遣就是自己幻想出很多故事,所有的幻想都是以电影形式出现——就像在自己脑子里放映电 影。7、8岁时,当我第一次拿起一部超8摄影机的时候,我就意识到,终于可以把脑子里那些画面变为现实了。

记者:史蒂文,彼得在哪方面让你觉得惊奇?

斯皮尔伯格:他的幽默感。之前《魔戒》给我的感觉非常大气恢弘,我想导演一定是个真挚而充满激情的人。但直到我们俩面对面坐下来开始聊天,我才意识到彼得还是个很有幽 默感的有趣家伙,《丁丁历险记》中很多的幽默笑料都来源于他。我压力大的时候会紧张,会喋喋不休,但彼得从来不会,他总是胸有成竹,恰到好处地平衡了我偶尔的神经质。

拍摄过程中,好几次在我上蹿下跳想要解决某件毫无头绪的事情时,彼得会跑出来安抚我:“耐心点,坐下来,我们边喝茶边商量,茶喝完准能搞定。”果然,每次他都能想到很 好的解决方法。

记者:在拍摄过程中你经常给自己很大压力?

斯皮尔伯格:其实也不是,只是每次到片场,我都感觉自己有消耗不完的能量。我喜欢尽快地完成每天的拍摄,因为越快的进度,会让我能更加直观地感觉到整部电影,从而更好地把控。

记者:你以前从来没有使用过动作捕捉系统拍摄电影对吧?

斯皮尔伯格:我们两人的朋友詹姆斯·卡梅隆曾邀请我参观过《阿凡达》的拍摄,在一个位于加州国王码头的片场,电影中纳威人的面部表情都是在那里生成的,我看了一会儿, 詹姆斯让我亲自上手体验一下操作系统——那东西看起来跟摄影机根本不沾边,更像是电子游戏的控制杆,有一个电视屏幕那么大的监视器,用X轴和Y轴来控制摄影机运动,我倒 是玩得不亦乐乎。之后不久,彼得和威塔工作室研发出了一套全新的系统,非常强大,只要我不穿戴上动作捕捉装置,就算站到镜头里摄影机也不会拍到我,我可以站在演员三步 之外执导他们的表演,这体验太空前了。

杰克逊:我每天到片场,看到安迪·瑟克斯、杰米·贝尔和丹尼尔·克雷格穿着动作捕捉装置站在摄影棚里,而当我走到摄影机监控器前面时,看到的却是丁丁、阿道克船长和“ 红色克拉姆”站在一个我们仿照漫画原著制作出的纯虚拟世界中,这绝对是一辈子难忘的体验。

记者:彼得在新西兰拍摄《霍比特人》期间也每天都参与拍摄?

斯皮尔伯格:他每天要跟我们进行视频会议,因为时差,所以他要凌晨3点起床参加我们在洛杉矶8点开始的晨会。

杰克逊:我在最初开拍时到洛杉矶的片场呆了一周,然后回新西兰,再然后就开始了每天穿着睡衣开晨会的苦日子。

斯皮尔伯格:我记得有一天,当时是新西兰时间清晨四点,我们照例开视频会议,几个演员正在给彼得对词,我想修改其中一处台词,然后发现视频画面上彼得已经坐在那里闭上 眼睡着了,我抓过麦克风大喊“彼得!给我醒醒!”他马上坐直,像从来没睡过去一样淡定:“在呢,在呢……”

杰克逊:人家是在沉思好吗!

记者:你经常向彼得征询建议?

斯皮尔伯格:这是我第一次以这种方式跟别人合作,虽然彼得是制片,但其实他可是跟我一起干了不少导演的活儿,也出了不少好点子,几乎每件事情上我都会跟他商量,我们俩 就像科恩兄弟(美国导演,所有作品均以两人合作导演的方式呈现),至少我猜想他们兄弟俩也是这么拍电影的。

记者:在拍摄过程,如果感觉不确定或没有把握,你还会寻求谁的意见?

斯皮尔伯格:经常有这样的时候,我一般会去跟演员聊聊,在我的职业生涯中,无数事后证明很棒的建议都是他们给我的。

记者:在这部电影中,哪方面给你不确定感?

斯皮尔伯格:拍摄过程中剧本一直在改,这让我有点焦虑。我们曾经撤掉整条副线的剧情。因为一度认为埃尔热原著的主线剧情太简单,所以我们加入了一条副线想让剧情更丰富 ,但后来却意识到我们这是画蛇添足,所以最后我们还是回到原点,只选取了最基本的主线发展剧情。

记者:你们个人最喜欢片中哪个角色?

斯皮尔伯格:我当然最喜欢丁丁。

杰克逊:我最喜欢的是阿道克船长。

斯皮尔伯格:难怪,你那次扮阿道克船长简直出神入化。

记者:你们认为自己是信奉传统的人吗?

斯皮尔伯格:我是。如果我尊崇的电影前辈可以用传统设备拍摄出那些最伟大的作品,那我也一样可以。

杰克逊:一样,我是个比较老派传统的人,不管是在拍电影还是其他方面。

记者:最初《丁丁历险记》由环球公司投资,但他们在关键时刻却因为资金问题反悔,这个变故对你影响大吗?

斯皮尔伯格:环球临时变卦引发的问题随后就被派拉蒙和索尼公司解决了,我们一周之内就签了约。

记者:前两集《丁丁历险记》是否在同时制作?

斯皮尔伯格:派拉蒙和索尼给了我们第一集的拍摄预算,同时也给我们另外一部分资金用于第二集的前期筹备,比如找人撰写剧本,制作视效草图等等,这样第二集就可以加速启 动。目前续集剧本已经在创作之中,相信用不了多长时间就会有具体的拍摄计划公布。

记者:彼得,你完成《霍比特人》之后,就会开始执导《丁丁历险记》续集?

杰克逊:没错。

记者:那么史蒂文会执导《丁丁历险记》第三集吗?

斯皮尔伯格:我们还没讨论过这事,不过我已经有了不少拍摄想法,拍摄第一集时接触到的那些新的技术、新的摄影机给了我不少灵感,它们让以前只能靠想象的画面轻松付诸实现。

杰克逊:没错,正如我当年第一次拿起超8摄影机的感觉。

关于《丁丁历险记:独角兽号的秘密》的9件事

1,电影的剧本是在《独角兽号的秘密》《红色拉克姆的宝藏》和《金螃蟹贩毒集团》这三集的原著漫画基础上改编而成的。其中发表于1941年的《金螃蟹贩毒集团》,是丁丁和阿 道克船长初次相识。《红色拉克姆的宝藏》是该系列漫画中最为畅销的一集。

2,《丁丁历险记》系列漫画1929年1月10日首次发表在比利时一份名为《20世纪》报纸的儿童增刊版上。

3,第一次将丁丁搬上大银幕的是1961年拍摄的《丁丁和金羊毛》,乔治·威尔森(Georges Wilson)饰演阿道克船长,让-皮埃尔·塔尔博特(Jean-Pierre Talbot)饰演丁丁。

4,虽然《丁丁历险记》系列漫画定位于儿童读物,但受当时大环境影响,作者埃尔热在某些情节上带有种族主义色彩,比如《丁丁在刚果》一集就曾因对非洲的描写引发广泛争议 。

5,丁丁到底是这位年轻记者的名字还是姓氏?这个问题全世界的丁丁粉丝都在讨论不休,但也可能丁丁只是一个笔名。

6,原著漫画中负责搞笑的两位双胞胎侦探由《僵尸肖恩》《热血警探》的主演西蒙·佩吉(S imo nP e g g)和尼克·弗罗斯特(Ni c kF r o st)出演,当然是在动作捕捉系统 中。

7,斯皮尔伯格虽然改编的是部老漫画,但应用的却是先进的最新技术。超过100部摄影机构成的专业动作捕捉系统和8台高清摄像机参与到影片拍摄,1240个镜头被送入专门的动画 部门,利用电脑技术进行后期制作合成,耗时超过18个月。

8,尽管大多数好莱坞大制作都选择尽量接近的日期在全球上映,但《丁丁历险记:独角兽号的秘密》在欧洲上映却比在北美提前了两个月之久。打这个时间差战术,是因为丁丁漫 画在欧洲的知名度比北美要大得多,片方希望欧洲率先上映后,其声势和口碑能拉动北美票房。

9,1.4亿美元的拍摄费用曾吓退了环球公司,派拉蒙联合和索尼公司顺势接手。先进却昂贵的动作捕捉技术能否经受市场考验仍未可知——《阿凡达》成为影史上最为盈利的电影 ,而2007年,同样使用该技术的《贝奥武夫》却只在全球范围拿下可怜兮兮的2亿美元。

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